![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Сегодня хочу рассказать о некоторых интересных моментах из истории книжного дела, а точнее об особых способах оформления переплета книги. Немного я эту тему затрагивала в своем посте с рассказом о моей профессии, но сейчас хочу о некоторых вещах рассказать более подробно. Признаюсь, что я сама постигаю еще только все тонкости, так что углубляться в подробности не буду, там где необходимо будут ссылки на более серьезные материалы.
В советские времена довольно часто высмеивались те, кто библиотеку подбирал по внешнему виду книг, чтобы все были одного цвета и красиво смотрелись. Это был признак мещанства и малой образованности. Однако если бы заглянули в личную библиотеку какому-нибудь библиофилу или ученому в 19 веке или начале 20, то вполне возможно, что увидели бы целые ряды одинаково оформленных книг.
Вот, например две книги из библиотеки русского ученого-гидрографа Юлия Михайловича Шокальского. Умер он в 1940 году в Ленинграде и наследники передали его библиотеку Русскому географическому обществу. Она хранится у них в отдельном кабинете. (Кстати, труды этого ученого по исследованию Ладожского озера использовали, когда выстраивали маршруты Дороги жизни по льду озера.) Если мы посмотрим шкафы с книгами в этом кабинете, то убедимся, что много книг имеют идентичные переплеты. Откуда же пошла такая мода?
До середины 20 века бОльшая часть книг издавалась в мягкой обложке. Тиражи книг были уже не маленькие, не штучные, но перелет был делом сложным для массового производства и поэтому дорогим. Далеко не каждый покупатель мог себе позволить купить книгу в переплете. Даже когда издательские переплеты перестали быть большой редкостью, книги все равно издавали в большом количестве в мягкой обложке. Такие книги были доступны читателю, а часто и вообще издавались за средства автора. В таком виде выходили и художественные произведения и научная литература. Выглядело это скучно, да и книга легко трепалась и разваливалась. Тем более, что часто такие издания делались из дешевой бумаги.
Читатели, имевшие средства и ценившие книгу, могли заказать переплет книги или сразу у издателя, или в переплетной мастерской. Такой вариант переплета, который заказан владельцем книги, называется - владельческим. Иногда по виду переплета можно уже опознать, кому книга принадлежала, даже если там нет других указаний. Общественные библиотеки также заказывали для книг подобные переплеты.
Смотрится красиво, но вот лично мне такое не очень нравится, я визуал , поэтому часто ищу книгу на полке по внешнему виду, а тут все одинаковое. Хорошо, если указаны название или автор, но на таких переплетах это скорее редкость.
О дорогих переплетах мы поговорим в другой раз. Сегодня нас будет интересовать более вариант переплета: полукожаный. Как раз такой мы видела на первом фото. Корешок и углы сделаны из кожи, а вот оставшаяся часть - из бумаги. Есть и более дешевые варианты, когда корешок делался из ткани или коленкора. Мы же обратим особое внимание на бумагу. Такую бумагу называют мраморной, потому что часто ее узор походил на рисунок натуральных камней. Хотя видов такого узора великое множество. У профессионалов каждому есть свое название, но мы этим голову забивать не будем.
Такую бумагу использовали не только для оформления обложки, мы можем ее увидеть и на форзацах книги. Кстати, использование такой декоративной бумаги нельзя назвать дешевым способом оформления, потому что бумага эта изготовлялась в ручную. Об этом будет чуть ниже. Пока полюбуемся на варианты книжных форзацев. В коллаже большая часть фото взята тут https://www.adelaide.edu.au/library/special/exhibitions/cover-to-cover/marbled-endpapers/
Вот по этой ссылке можно посмотреть образцы подобного оформления в книгах Ленинки.
https://leninka-ru.livejournal.com/244401.html
Подобный способ декорирования бумаги имеет долгую историю, считается, что в Европу он пришел от турок, но похожее оформление встречается на манускриптах и книгах во многих странах Азии. Однако именно турецкие мастера овладели им на уровне искусства.
В арабских странах она была известна как «абри» (слово созвучно современному названию этого искусства - «эбру», используемому по всему миру). В переводе это означает «дымчатая бумага». Есть и другие значения - «облака и ветер», «фонтан красок», «вода для лица». Удивительно, но «танцующие краски» можно встретить на страницах старинных рукописей Корана. Похожие методики рисования использовались в Индии, а также в Японии, где «плавающими чернилами» оформляли страницы древних рукописей. По одной из легенд, это искусство придумал человек, испытавший божественное вдохновение. https://rk37.ru/articles/2016/05/30/tancuyushchie_kraski
Я вот долго думала, почему появилось такое интересное и сложное оформление. У меня возникла гипотеза, что дело не только в эстетике. Не скажу точно, когда точно в Европе стали использовать такую бумагу, но даже в 18 века сложно, наверное, было получить идеально окрашенный лист бумаги одного цвета. А такая изначально заложенная пестрота смотрелась дороже и эстетичнее.
Как же делалась такая бумага. Получить ее можно используя разные материалы. Но например для реставраторов важно, восстанавливая утраты, воспроизвести максимально близкую копию к рисунку оригинала. Тогда используют старые технологии.
Приведу тут фрагмент интересной статьи, где мастера реставраторы как раз делятся своим опытом:
Мраморная бумага изготавливается в кювете размером чуть больше формата листа, подлежащего мраморированию, заполненной вязкой жидкостью (грунтом), полученной из каррагинана (экстракта ирландского мха). Раньше специалисты по мраморированию готовили грунт непосредственно из водорослей, мы же сейчас имеем возможность использовать уже готовый порошок каррагинана, что существенно экономит время и позволяет избежать неприятного запаха, сопровождающего процесс вываривания водорослей. Каррагинан используется в косметической и пищевой промышленности. Специальные краски для мраморирования похожи на обычную художественную акварель, но немного отличаются от нее по составу. Краски наносятся на грунт набрызгиванием или накапыванием при помощи различных кистей и пипеток. Краски растекаются по поверхности не смешиваясь между собой. К краскам могут добавляться различные ингредиенты для получения особых эффектов, например масло, как в данном случае, а также скипидар, поташ, креолин и т.п. После того, как краски нанесены на грунт, создается рисунок при помощи гребней и стилусов.
https://propereplet.ru/izgotovlenie-mramornoj-bumagi-2/ Тут вы может подробно с фото все увидеть.
( Read more... )
В советские времена довольно часто высмеивались те, кто библиотеку подбирал по внешнему виду книг, чтобы все были одного цвета и красиво смотрелись. Это был признак мещанства и малой образованности. Однако если бы заглянули в личную библиотеку какому-нибудь библиофилу или ученому в 19 веке или начале 20, то вполне возможно, что увидели бы целые ряды одинаково оформленных книг.
Вот, например две книги из библиотеки русского ученого-гидрографа Юлия Михайловича Шокальского. Умер он в 1940 году в Ленинграде и наследники передали его библиотеку Русскому географическому обществу. Она хранится у них в отдельном кабинете. (Кстати, труды этого ученого по исследованию Ладожского озера использовали, когда выстраивали маршруты Дороги жизни по льду озера.) Если мы посмотрим шкафы с книгами в этом кабинете, то убедимся, что много книг имеют идентичные переплеты. Откуда же пошла такая мода?
До середины 20 века бОльшая часть книг издавалась в мягкой обложке. Тиражи книг были уже не маленькие, не штучные, но перелет был делом сложным для массового производства и поэтому дорогим. Далеко не каждый покупатель мог себе позволить купить книгу в переплете. Даже когда издательские переплеты перестали быть большой редкостью, книги все равно издавали в большом количестве в мягкой обложке. Такие книги были доступны читателю, а часто и вообще издавались за средства автора. В таком виде выходили и художественные произведения и научная литература. Выглядело это скучно, да и книга легко трепалась и разваливалась. Тем более, что часто такие издания делались из дешевой бумаги.
Читатели, имевшие средства и ценившие книгу, могли заказать переплет книги или сразу у издателя, или в переплетной мастерской. Такой вариант переплета, который заказан владельцем книги, называется - владельческим. Иногда по виду переплета можно уже опознать, кому книга принадлежала, даже если там нет других указаний. Общественные библиотеки также заказывали для книг подобные переплеты.
Смотрится красиво, но вот лично мне такое не очень нравится, я визуал , поэтому часто ищу книгу на полке по внешнему виду, а тут все одинаковое. Хорошо, если указаны название или автор, но на таких переплетах это скорее редкость.
О дорогих переплетах мы поговорим в другой раз. Сегодня нас будет интересовать более вариант переплета: полукожаный. Как раз такой мы видела на первом фото. Корешок и углы сделаны из кожи, а вот оставшаяся часть - из бумаги. Есть и более дешевые варианты, когда корешок делался из ткани или коленкора. Мы же обратим особое внимание на бумагу. Такую бумагу называют мраморной, потому что часто ее узор походил на рисунок натуральных камней. Хотя видов такого узора великое множество. У профессионалов каждому есть свое название, но мы этим голову забивать не будем.
Такую бумагу использовали не только для оформления обложки, мы можем ее увидеть и на форзацах книги. Кстати, использование такой декоративной бумаги нельзя назвать дешевым способом оформления, потому что бумага эта изготовлялась в ручную. Об этом будет чуть ниже. Пока полюбуемся на варианты книжных форзацев. В коллаже большая часть фото взята тут https://www.adelaide.edu.au/library/special/exhibitions/cover-to-cover/marbled-endpapers/
https://leninka-ru.livejournal.com/244401.html
Подобный способ декорирования бумаги имеет долгую историю, считается, что в Европу он пришел от турок, но похожее оформление встречается на манускриптах и книгах во многих странах Азии. Однако именно турецкие мастера овладели им на уровне искусства.
В арабских странах она была известна как «абри» (слово созвучно современному названию этого искусства - «эбру», используемому по всему миру). В переводе это означает «дымчатая бумага». Есть и другие значения - «облака и ветер», «фонтан красок», «вода для лица». Удивительно, но «танцующие краски» можно встретить на страницах старинных рукописей Корана. Похожие методики рисования использовались в Индии, а также в Японии, где «плавающими чернилами» оформляли страницы древних рукописей. По одной из легенд, это искусство придумал человек, испытавший божественное вдохновение. https://rk37.ru/articles/2016/05/30/tancuyushchie_kraski
Я вот долго думала, почему появилось такое интересное и сложное оформление. У меня возникла гипотеза, что дело не только в эстетике. Не скажу точно, когда точно в Европе стали использовать такую бумагу, но даже в 18 века сложно, наверное, было получить идеально окрашенный лист бумаги одного цвета. А такая изначально заложенная пестрота смотрелась дороже и эстетичнее.
Как же делалась такая бумага. Получить ее можно используя разные материалы. Но например для реставраторов важно, восстанавливая утраты, воспроизвести максимально близкую копию к рисунку оригинала. Тогда используют старые технологии.
Приведу тут фрагмент интересной статьи, где мастера реставраторы как раз делятся своим опытом:
Мраморная бумага изготавливается в кювете размером чуть больше формата листа, подлежащего мраморированию, заполненной вязкой жидкостью (грунтом), полученной из каррагинана (экстракта ирландского мха). Раньше специалисты по мраморированию готовили грунт непосредственно из водорослей, мы же сейчас имеем возможность использовать уже готовый порошок каррагинана, что существенно экономит время и позволяет избежать неприятного запаха, сопровождающего процесс вываривания водорослей. Каррагинан используется в косметической и пищевой промышленности. Специальные краски для мраморирования похожи на обычную художественную акварель, но немного отличаются от нее по составу. Краски наносятся на грунт набрызгиванием или накапыванием при помощи различных кистей и пипеток. Краски растекаются по поверхности не смешиваясь между собой. К краскам могут добавляться различные ингредиенты для получения особых эффектов, например масло, как в данном случае, а также скипидар, поташ, креолин и т.п. После того, как краски нанесены на грунт, создается рисунок при помощи гребней и стилусов.
https://propereplet.ru/izgotovlenie-mramornoj-bumagi-2/ Тут вы может подробно с фото все увидеть.
( Read more... )
