kavery | Гротески

Сегодня у меня будет рассказ о гротесках.

Вот как в своем словаре определяет , что такое гротеск Даль:

ГРОТЕСК м. живописное украшенье, по образцу найденных в римских подземельях, из пестрой смеси людей, животных, растений и пр. В арабесках и моресках нет людей, ни животных, ни живых, ни сказочных. || В музыке и мимике гротеском назыв. все странное, дикообразное и притом забавное.

Photo Sharing and Video Hosting at Photobucket

Нас будет прежде всего интересовать первое значение этого слова. Обратите внимание, чем гротеск отличается от арабески.

И так, гротеск - это орнамент состоящий из переплетения различных фантастических форм растений, животных итп.

Франц. grotesque, итал. grottesco - причудливый. Произошло это слово из итальянского языка от слова grotta - грот, пещера. Дело в том, что идею для подобных орнаментов итальянцы подсмотрели в найденых в 15 веке прираскопах в Риме древних римских дворцов, например "Золотого дома" Нерона (1 в. н. э.) .

Фрагменты фресок Золотого дома. Domus Aurea

Дж. Вазари писал: " Гротесками называют разновидность живописи, вольную и потешную, коей древние украшали простенки, где в некоторых местах ничего другого и не подходило, кроме парящих в воздухе предметов, и поэтому они там изображают всякие нелепые чудовища, порожденные причудами природы, фантазией и капризами художников, не соблюдая в этих видах никаких правил: они вешают на тончайшую нить груз, который она не может выдержать, приделывают лошади ноги в виде листьев..."

Рафаэль и другие художники расписал лоджии Ватикана фресками в дух найденых римских.
(фрески в Ватикане - в апартаментах Борджа, 1493-94, художник Пинтуриккьо, и в Лоджиях, 1519, по эскизам Рафаэля).

In 1516 Raphael and his followers were commissioned to decorate the bathroom of the Cardinal Bibbiena's Vatican apartments, the so-called Stufetta. The ornamental motives employed in the Stufetta paintings derive from those of the Domus Aurea, the villa of the Emperor Nero situated between the Palatine and the Velian hills. The Domus Aurea had recently been rediscovered. By 1516 it had become an object of great enthusiasm for contemporary artists. The names of Giovanni da Udine, Domenichino and other lesser known painters are still visible, scratched in the walls of the monument.

Raphael painted the Story of Venus on the walls of the Stufetta, perhaps at the suggestion of the Cardinal. He represented the episodes of the story in the same techniques used in the Domus Aurea: stucco and fresco. The decoration of the borders started a new ornamental style, called "grottesque", which derives from the decoration of the "grotto" of Nero's villa. The new style was widely used throughout the Cinquecento and after It replaced the "candelabro" motif of the Quattrocento, generally made up of plants, animals and stylised putti growing out of a vase or amphora. Raphael thus left his mark in the field of decorative tastes as well as in that of pictorial style.

Подобно лоджиям Рафаэля в Ватикане были расписаны стены одной из галерей в Эрмитаже, Санкт-Петербург.

Гротески использовались для росписи и многих других палаццо в Италии.

Palazzo Vecchio

Вилла де Эсте

Итальянские мастера моду на гротески принесли и во Францию. Так много подобных орнаментов можно увидеть в Фонтенбло.

Bouclier de Charles IX

Характерны гротески и для архитектуры и искусства 17 века, стиля Людовика XIII.

Хотя на первый взгляд гротески хаотичны, но их композиция подчинялась строгим правилам. Все элементы масштабно и пластически взаимосвязаны. Гротеск строился всегда симметрично относительно средней вертикальной оси, линии образуемой стеблем аканта, и расходящиеся от него завитками. Эта ось называется канделябром.

Кроме оформления интерьеров гротески использовались для декора посуды.

Использовались гротески и в книжном оформлении.

Венецинаская книга 16 века.

Гротеск , как часть витража.

Шпалера.

Второе значение слова гротеск- Тип художественной образности (образ, стиль, жанр), основанный на фантастике, смехе, гиперболе, причудливом сочетании и контрасте фантастического и реального, прекрасного и безобразного, трагического и комического, правдоподобия и карикатуры. Г. резко смещает "формы самой жизни", создавая особый гротескный мир, не допускающий ни буквального понимания, ни однозначной (как в аллегории) расшифровки.

Еще примеры гротесков.